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里奇影片,吉普赛人卧虎藏龙啊

十个观影后的小彩蛋和小细节,写给你和你的兄弟

澳门百家乐网址:盖里奇的偷拐抢骗,关于狗与钻石可得兼的合理性论证

经历了声势浩大的烂片锤炼和盗版传教士的醍醐灌顶,大众的观影智商明显高明了许多。四平八稳的导演们也该洗洗脑,一样的故事,说的通俗易懂只能叫一流畅,从支离破碎的叙事中,探路子,衔尾巴,仿佛要跑路的通缉犯一边收拾细软行李,一边梳理粗细枝节思忖谁人告密,于迫切忙乱处娓娓道出原委真相,那才叫一高明。之前看汉人马原小说的时候,也曾有过这种跳进跳出的快感。

很经典的影片,相比较两杆大烟枪来说,这部片子里面出场人物更多,角色更复杂,叙事也更庞大
 
电影发生的背景是在英国伦敦,故事围绕的中心是一块86克拉的钻石(《疯狂的石头》中,价值250万翡翠基本上就是这个的翻版),围绕这块美伦美幻的钻石,来自美国衰人赌棍四指弗兰克,赌棍他老板艾维表哥和随从,赌棍他老板的表哥秃顶道格(这称呼够长的),钢弹牙东尼,俄罗斯人刀疤鲍里斯,榔头托普,阿索SOL,文尼(笨贼三人组),拳击经纪人土耳其,经纪人助手汤米,吉普赛人米奇一干人等演出了一出妙趣横生的喜剧。
 
首先还是从片中的剪辑手法先开始说起
 
一.影片中基本的剪辑手法
场景转换剪辑一
A碟影片时间码00:06:51 —— 00:06:57
黑帮转动左轮手枪,
画面旋转至模糊
场景从安特卫普转到伦敦
人物从四指弗兰克及帮凶转换成主角土耳其,汤米和华丽乔治(被秒杀的拳击手)
一场景——镜头旋转——模糊——另一场景,这是盖里奇比较常用的场景转换的剪辑方式
 
场景转换剪辑二
A碟影片时间码00:34:30 —— 00:34:38
美国艾维表哥得知四指弗兰克在赌场时,立刻风风火火飞去英国

2009年12月25日《大侦探福尔摩斯》在北美上映,首日票房高达2490万美元,超过了之前《阿凡达》的首日票房。最终其全球票房达到4.6亿美元。这部电影不但引发了新一轮票房神话,更把一个几近销声匿迹的人再次推向辉煌,这就是英国导演盖·里奇。此前盖·里奇一直是小成本和独立制片的代表,他曾作为英国电影的希望受到人们追捧,他的独特风格一度为很多人争相模仿,《偷拐抢骗》作为他早年执导的第二部作品,颇能说明其前期作品的风格和倾向。

世界上最费力不讨好的事情就是把一部片子的剧情描述给别人看了。如果片子很好,你描述的也不错,显然你成功的勾起了别人的兴趣,可同时你破坏了别人的观影初体验,预言了自己一生遭遇的算命师活着还能有什么新鲜的乐趣,之后的日子无非就是按照预言簿子一天天的发生;如果片子很好,你描述的不好,好为人师的你成功的减少了一部片子可能带给若干观众良好体验的机会,而受你误导的人们又可能以讹传讹的以多米诺骨牌的态势毁坏着无辜影片的声望;如果片子不好,你描述的很好,除了招来建筑工地板砖和垃圾桶果皮纸屑飞袭的同时,你还会获得文笔不错的谋杀人时间的骗子称号。可是我还得接着写下去,人生本来就充满了矛盾,不是么?

  1. 艾维表哥对电话大叫,我马上来伦敦,然后摔上电话
    2.搭上纽约特有的黄色的出租车前往机场
    3.上了飞机后,吃安眠药
    4.协和飞机飞过天空
    5.在英国机场CHECK IN
    6.坐上英式的出租车
    7.然后是尴尬迎接艾维表哥的秃头道格,还有怒目而视的艾维表哥两人见面的镜头
    艾维表哥从纽约飞到伦敦的过程,就在这短短的8个镜头,16秒时间内完成了。
    同样,当可爱的艾维表哥失手杀了钢弹牙东尼后,仓皇逃回纽约的镜头也几乎和上述镜头相似,只是顺序倒了下,不过不同的是,最后的CHECK
    IN的章是纽约的
    以及为了呼应艾维表哥先前讨厌伦敦的情绪,由艾维表哥说出别去英国,真是喜感十足。
     
    二.影片中典型的蒙太奇手法
    澳门百家乐网址,就是榔头托普的手下去抓胖子泰隆(所属阿索(SOL)笨贼三人组),而米奇这边正在放猎狗抓兔子。。。
     
    B碟影片时间码00:16:02 —— 00:17:28
    A-1寻找猎物——榔头托普手下开车搜寻笨贼泰隆
    B-1寻找猎物——猎犬闻着气味搜寻兔子
    A-2发现猎物——榔头托普手下发现笨贼泰隆
    B-2发现猎物——米奇发现兔子踪迹
    A-3追击猎物——榔头托普手下下车追踪笨贼泰隆
    B-3追击猎物——猎犬出击追踪兔子
    A-4 猎物逃跑——泰隆开始逃跑
    B-4猎物逃跑——兔子开始逃跑
    A-5紧追——榔头托普手下紧紧追着笨贼泰隆
    B-5紧追——猎犬紧紧追着兔子
    A-6 抓捕——榔头托普手下抓住笨贼泰隆
    B-6抓捕——猎犬抓住紧跟兔子
    A-7押送——榔头托普手下把笨贼泰隆送到抓捕榔头托普那里
    B-7 A-7押送——猎犬扑向兔子,落了空
    A-8 被困——笨贼泰隆被抓,被关在斗狗场内
     
    B-8 逃脱——野兔从野狗口中逃脱,扬长而去
    以兔子比喻笨贼泰龙,以猎狗比喻榔头托普的恶棍手下,猎狗追击兔子和手下追捕泰隆的过程作为互相呼应的过程,这段可以算作是蒙太奇在片子使用的典型案例。

1968年出生的盖·里奇以拍摄商业广告和录像带起家,他执导的第一部长片《两杆大烟枪》广受赞誉,以160万英镑的成本拿到了英国史上票房第三名。盖·里奇逐渐发现了自己拍摄影片得心应手的方式,那就是“织毛衣”,他能轻而易举地驾驭众多人物线索,并总是能在错综复杂的人物和事件中找到那些情节的“交织点”,从而编织出令人拍案叫绝的情节结构。《两杆大烟枪》奠定了盖·里奇的前期导演风格,并在《偷拐抢骗》中更进一步地体现出来。这种风格就是在影片中对黑色喜剧类型的发展,以及无处不在的后现代主义色彩。

话说在《疯狂的石头》携一干小贼斗智斗勇大赚票房的八九年前,在上个世纪末雾气迷蒙的伦敦,一帮英伦烂爷们就开始拿劫宝说事了。除了牛逼酷毙的剧情,你还能接触到一些好玩的男人和事情。差不多的叙事,差不多的主角,鸡鸣狗盗小贼荷枪实弹大盗,不一样的风土人情和地域生活特色的搞笑佐料,英国浑然天成令人忍俊不禁的冷幽默可不是乱盖的。甚至于他们张扬的暴力也被幽默给淡化掉了,或者有人会因为想学说相声加入黑帮。原来酷和幽默是可以并存的。

电影中的黑色喜剧类型来源于文学中的黑色幽默,其特点是外在表现形式虽然荒诞不经,但内在的苦闷却异常沉重,往往使用喜剧的方式呈现死亡、杀戮等事件,表现出人内心的痛苦。黑色喜剧借鉴了黑色幽默的某些概念和表现方式,试图用影像的方式来叙述一个喜剧故事,但暗含的是对某些问题的关注和讽刺。1990年代黑色喜剧进一步向平民化方向发展,代表作是1999年的《一条叫旺达的鱼》,这部影片把黑色喜剧和黑帮片类型进行了某种程度的杂糅,并带有浓郁的英式幽默的风味。1990年代到2000年以后,黑色喜剧在欧洲以盖·里奇为代表,在美国则以昆汀·塔伦蒂诺和科恩兄弟为代表,他们的电影作品都体现出由现代主义向后现代过渡的特征。

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